Itinéraires esthétiques et scènes culturelles au Proche-Orient

Des sociabilités de l’écrit aux créations plastiques en passant par les paysages musicaux, les scènes théâtrales ou les itinéraires de cinéastes, la production culturelle au Proche-Orient est riche de ses spécificités et de ses diversités. Elle est intimement liée aux contextes politiques nationaux qui l’encadrent plus ou moins étroitement et à l’horizon conflictuel de la région. L’expérience de la guerre civile au Liban, le conflit israélo-arabe constituent des enjeux de mémoire dont s’emparent les artistes pour dénoncer les silences, les occultations et les non-dits. Les formes de leur engagement sont différenciées et convoquent des registres pluriels : contestation, participation politique, modes d’allégeance multiples, voire repli, parfois revendiqué, sur la subjectivité.
Le Liban et la Syrie présentent des situations dissemblables du point de vue du rôle de l’État et du secteur privé, de l’atmosphère politique, du poids de la censure et de l’institutionnalisation des domaines artistiques. De même, les armatures urbaines de la création diffèrent entre Damas et Beyrouth, deux villes proches aux destins divergents.
En développant une démarche d’analyse des productions culturelles en relation avec des contextes sociaux plutôt qu’en s’attachant à la description des œuvres d’art en elles-mêmes, les auteurs de cet ouvrage rappellent que l’art et la création artistique sont aussi des performances sociales.
Note sur les transcriptions de l’arabe
En règle générale, pour simplifier la lecture, aucun signe diacritique n’est utilisé, à l’exception de la bibliographie d’un article (A. Chabrol) contenant un nombre significatif d’œuvres en arabe. Ailleurs, les voyelles longues sont notées à l’aide du circonflexe (
â,
î,
û).
Les noms d’artistes et d’intellectuels sont le plus souvent francisés, suivant l’usage le plus courant lorsqu’ils sont publiés dans une autre langue que l’arabe (livres, disques, Internet, etc.). Les autres noms propres bien connus (Rafic Hariri, etc.), ainsi que les toponymes libanais, sont systématiquement francisés.
Informations
- Collection :
- Études contemporaines
- Éditeur :
- Presses de l’Ifpo
- Date de parution papier :
- septembre 2007
- Mis en ligne en :
- septembre 2009
- Lieu de parution :
- Beyrouth
- Année de parution :
- 2007
- ISBN :
- 978-2-35159-062-1
- Nombre de pages :
- 280 p.
- Format :
- 17 x 24 cm
- Description de l’ouvrage
- Illustrations en couleurs et en noir et blanc
- Prix :
- 20 €
Liens et téléchargements
Sommaire
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Introduction [Texte intégral]
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I. Sociabilités de l’écrit
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Poésies et poètes arabes en réseaux [Texte intégral]Quelques repères • Géographies • De nouveaux réseaux • Repérages et navigations • Stratégies
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« Amateur » : une ressource professionnelle [Texte intégral]La littérature contemporaine de langue arabe et Paris • Les acteurs de l’exportation littéraire • Amateur/professionnel : valeurs et connotations
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II. Scènes théâtrales
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Le théâtre chiite au Liban, entre rituel et spectacle [Texte intégral]Rouvrir la source des pleurs • L’implantation du théâtre persan au Liban • Un théâtre sacré et populaire • Politique et spectacle • Deux pièces, deux visions du monde
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Ziyad Rahbani, une figure inédite de l’homme de théâtre au Liban [Texte intégral]Introduction • Politisation du champ de production culturel • Ziyad Rahbani et la production artistique libanaise • Une position ambiguë dans le champ théâtral • Conclusion
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III. Paysages musicaux
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Mapping Out the Sound Memory of Beirut [Texte intégral]A survey of the music of a war generationIntroduction • Towards a sociology of sound • “Superculture”, “Interculture”, “Subculture” • Before 1975: The production of a national music • 1975-1990: War chaos and new sonic directions • From a broad to a narrow media landscape • New Lebanese “rebels” and networks • From Sayyid Darwîsh to Black Sabbath • Ziyad Sahhab – Between artistic freedom and leftist traditions • Mazen Kerbaj – free experimental music and sonic memories of childhood • Towards and alternative definition of “Locality” in Music
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L’enseignement et la pratique de la musiqueproche-orientale au Liban : évolutions, débats et révisions en cours [Texte intégral]Des demandes en forte progression • Accessibilité et perspectives professionnelles • Quelle place pour l’enseignement des musiques orientales ? • L’enseignement pour les enfants • L’enseignement et la recherche en musicologie • Responsabilité et identité
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« Bienvenue dans les camps ! » [Texte intégral]L’émergence d’un rap palestinien au Liban : une nouvelle chanson sociale et politique« La chanson nationaliste n’existe plus, khalas, on joue les beats » • Public, moralité et révolution • Urbanité et représentations urbaines • Refrain
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IV. Itinéraires de cinéastes
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Être cinéaste syrien [Texte intégral]Expériences et trajectoires de la création sous contrainteLes conditions d’exercice de la profession de cinéaste en Syrie : les procédures de la création • Gérer le paradoxe : mises à distance, mises en cohérence • Conclusion
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Itinéraire des cinéastes libanais de l’après-guerre : le parcours d’une reconstruction [Texte intégral]Biographies • Filmographies • Conclusion
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V. Créations plastiques et mémoires politiques
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Des représentations de l’histoire et de la mémoire dans l’art contemporain au Liban [Texte intégral]Le documentaire dans l’art contemporain • La mémoire de la guerre • Archive • Conclusion
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Les artistes peintres syriens et la politique [Texte intégral]Artistes conformistes • Les artistes peintres entre deux engagements • Conclusion
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Peintres de Beddawi [Texte intégral]Entre création artistique et engagement politiqueAperçu sur quelques peintures de Beddawi • Le camp de Beddawi • Les motivations d’une peinture engagée • Artistes ou militants ? • Conclusion
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VI. Hors texte
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L’art, la guerre et la mémoire au Liban [Texte intégral]La mémoire recréée • L’histoire ennemie des hommes : la mémoire manipulée
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À propos des auteurs
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Doctorante à l’École des hautes études en sciences sociales (EHESS, Paris) et à l’Université d’État de Rio de Janeiro (UERJ)
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Critique d’art et commissaire d’exposition
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Maître-assistant associé à l’École nationale d’architecture de Versailles
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Directeur de recherche au CNRS, directeur du laboratoire d’anthropologie urbaine (Ivry-sur-Seine)
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Chargée de recherche au CNRS et chercheur à l’Institut français du Proche-Orient (IFPO, Beyrouth)
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Doctorant à l’Université de Provence (Aix-Marseille I) et à l’Institut français du Proche-Orient (IFPO, Beyrouth)
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Doctorant à l’Université de Berne, Institut für Sozialanthropolgie
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Chercheur à l’École des hautes études en sciences sociales (EHESS, Marseille), laboratoire du SHADYC
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Doctorante à l’Institut d’études politiques d’Aix-en-Provence et chercheur associé à l’Institut français du Proche-Orient (IFPO, Damas)
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Doctorante à l’Universidad autonoma de Madrid
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Doctorante à l’Institut d’études de la langue, de l’histoire et de la culture arabes à l’Université libre de Berlin.
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Chercheur et enseignant à l’Institut français du Proche-Orient (IFPO, Damas)
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Nicolas Puig (Directeur de la publication)Chercheur à l’Institut de recherche pour le développement (IRD), UR 107 : Constructions identitaires et mondialisation, et à l’Institut français du Proche-Orient (IFPO, Beyrouth) ; auteur de Bédouins sédentarisés et société citadine à Tozeur (Sud-Ouest tunisien), Karthala, 2004
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Franck Mermier (Directeur de la publication)Directeur du département des études contemporaines à l’Institut français du Proche-Orient (IFPO, Beyrouth) et chargé de recherche au CNRS ; auteur de Le Livre et la Ville. Beyrouth et l'édition arabe, Actes Sud, 2005


